Page 23 - muza_2025_01a

né tvary, z ktorých niektoré (valec, kužeľ) ostávajú na oboch zmysel pre iróniu – či už vo vzťahu k ľudovému drotárskemu
koncoch otvorené, trčiace a visiace strunové útvary alebo umeniu alebo naopak ku strojovo dokonalému svetu. V jeho
drôty trčiace z nosnej konštrukcie, čím vyvolávajú dojem ne- tvorbe pritom sledujeme i rozvíjanie duchovných polôh, a to
ukončenosti objektu, ale zároveň tým celok získava aj rozmer cez ambivalentné vyznenie objektov, ktoré súčasne pôsobia
hravosti. Od radikálnych konštruktivistických tendencií hmotne i nehmotne, cez vnímanie priestoru a svetla a ich
a túžby po formulovaní univerzálneho, až odosobneného, vzťahu k transparentným konštrukciám, ktorými prestupujú
výtvarného jazyka ho vzďaľuje tiež samotné remeselné a zároveň sú ich výpletmi ohraničované a vymedzené. Bin-
spracovanie. Jeho vypletanie, napriek tomu, že sa opieralo derove drôtené objekty, nech už sú rozmerov komornejších
skôr o vlastné technické a výtvarné riešenia a nie o štúdium alebo monumentálnych, pôsobia nadčasovo a vždy aktuálne.
tradičných drotárskych techník, predsa len v našom prostredí Existujú nenápadne v meniacom sa čase, ticho sa nám pri-
voľne odkazovalo i k tradičnému drotárskemu remeslu. Viac, hovárajú a podnecujú nás k rôznym interpretáciám.
než priame odkazy k ľudovému či naivnému umeniu, však
v jeho technike vypletania nachádza Zuzana Bartošová
„láskavú iróniu i nostalgiu za strateným časom zároveň.“

Pre jeho drôtené objekty je charakteristická vzdušnosť výple-
tov a transparentnosť. V súvislosti s ich viditeľným vnútorným
priestorom pripomína Zuzana Bartošová monumentálne
sochy Niki de Saint Phalle, do ktorých je možné vstupovať,
či geometrické kompozície Rollanda Goeschla, ktoré nám Zdroje:
tiež sprístupňujú svoj vnútorný priestor. (2) Do drôtených
objektov Pavla Bindera sa síce fyzicky vstupovať nedá, hoci BACHRATÝ, B.: Binderovci v Majerníku. VŽ, 17, 1972,
by nám táto možnosť poskytla iste špecifický zážitok, zato je č. 2, s. 38 – 39.
ich vnútorný priestor zrejmý už na prvý pohľad. Je to výsek BARTOŠOVÁ, Z.: Drôtené objekty Pavla Bindera.
z prostredia, v ktorom sú jeho objekty situované. Vďaka trans- VŽ, 38, 1993, č. 2, s. 105 – 107.
parentnosti drôtených výpletov vidíme súčasne nielen do ich BARTOŠOVÁ, Z.: Pavol Binder – Drôtené objekty.
vnútra, ale tiež cez ne aj za ne. Napriek svojim monumentál- Trnava: Galéria Jána Koniarka, 1999.
nym rozmerom pôsobia niektoré až nehmotne a krehko ČERNÝ, V.: Volajú sa Binderovci a žijú v srdci mesta. [online].
a splývajú s okolím. Najmä závesné objekty vytvárajú vizuál- [cit. 14. 2. 2025]. Dostupné na: https://www.bratislavskenovi-
ny dojem ľahkosti a súčasne sa ponúkajú k dotyku a rozhýba- ny.sk/kultura/4956-volaju-sa-binderovci-a-ziju-v-srdci-mes-
niu vrhaných tieňov, čím čiastočne nadobúdajú charakter ta
kinetických diel. Opäť sa ešte pristavíme pri interpretácii ČELEĎOVÁ, A.: Danuta Binder, Pavol Binder – Bez názvu.
Zuzany Bartošovej a pri jej vnímaní vzťahu svetla ako vy- Nitra: Nitrianska galéria, 2005.
jadrenia duchovných hodnôt a Binderových drôtených sôch. JABLONSKÁ, B.: Oni si tú ľahostajnosť nezaslúžia.
V texte k jeho výstave Drôtené objekty v Galérii Jána Ko- [online].[cit. 14. 2. 2025]. Dostupné na: https://kultura.sme.
niarka v Trnave poukazuje na to, že Pavol Binder vypletá svoje sk/c/5210687/oni-si-tu-lahostajnost-nezasluzia.html
objekty so zámerom uchopiť svetlo, vytvoriť preň priestor. TROJANOVÁ, E. – BAJCUROVÁ, K.: V ústrety
Podľa jej názoru väčšinu z jeho objektov „vnímame ako elementárnemu poriadku sveta. In Šesťdesiate roky.
prítomnosť nehmotného, efemérneho bytia, ktoré má pre- Bratislava: SNG, 1995.
dovšetkým ku svetlu najbližšie. Vnímame ich však zároveň ako
prítomnosť, ktorá vlastnej, materiálnej a hmotnej skutočnosti
neprotirečí, hoci v sebe presahy k nehmotnosti nesie.“

Tvorba z drôtu má u Pavla Bindera viacero polôh. Okrajovo sa
dotýka konštruktívnych tendencií v umení, ale zároveň pôsobí
emocionálne ako pravý opak radikálneho konštruktivistic-
kého smerovania obdivujúceho technický pokrok a strojo-
vosť. Iste sa tiež dá vztiahnuť k výtvarnému problému vzťahu
sochy a priestoru a ich vzájomných prienikov. V našich pod-
mienkach je pomerne evidentný aj voľný vzťah Binderových
drôtených objektov k tradičnému drotárskemu remeslu.
Môžeme ich vnímať ako nezámerné podvedomé pocty tomu-
to remeslu, no tiež sa zdá, akoby niektorým dielam, napríklad 23
geometrizujúcim útvarom doplneným menšími voľne sto-
čenými, či padajúcimi špirálami, nechýbala hravosť ani Fotoreprodukcie pochádzajú z archívu Nitrianskej galérie.